2007年4月2日，在各大报纸的文娱版重要位置，以及各地电视台的娱乐报道节目中，出现了对同一事件的新闻报道：　　昨日，刚刚获得首届亚洲电影节 导演奖的 ，在成都举行了新闻发布会，宣布他的第六部长片正式启动，片名定为《二十四城记》

　　2007年4月2日，在各大报纸的文娱版重要位置，以及各地电视台的娱乐报道节目中，出现了对同一事件的新闻报道：

　　昨日，刚刚获得首届亚洲电影节 导演奖的 ，在成都举行了新闻发布会，宣布他的第六部长片正式启动，片名定为《二十四城记》。该片由华润置地、西河星汇和上影集团三家共同 。《二十四城记》将以成都国营老厂“420厂”为背景我国城市发展的特征，通过讲述三代“厂花”的人生经历，表达在城市化进程中，城市变迁给普通人带来的影响和体验。 在本片中一改过去独自编剧、独自导演的惯例，邀请了成都 女诗人翟永明联合编剧。

　　引言：城市的演变带来了离散，也带来了聚集。以420厂为代表的过去的社会结构、城市结构在这个过程中被逐步瓦解，过去的生活方式渐渐成为回忆。但是在离散的同时，新的聚集也在成型城市发展的定义。随着政府、 、设计者的介入，区域的功能、面貌发生了转变，旧的人走了，新的人来了，新的生活方式也开始形成。这一过程，是伴随着复杂的情感体验的，有对过去的怀念，有转变带来的不适和迷惘，但更多的我国城市发展的特征，是转变带来的生活条件的改善，以及对未来的憧憬。

　　二十四城有着辉煌的昨天，在这八百多亩的土地上，半个世纪浓缩的历史承载了那个年代人们激昂的青春。这片充满着一代人不平凡的精神与记忆的土地，这片集聚着几万人光荣与梦想、欢笑和泪水的土地，不应该以城市开发的理由被一笔抹杀，然后再在一片空白上制造全新的文化。作为有责任感的开发商，华润置地一直在寻找一种方式、一种载体，把地块的精神加以延续，融入未来的二十四城城市规划理念有哪些，融入未来的城市。

　　此外，二十四城这块土地在过去几十年中发生了一系列变化：从 初的农田祝贺城市发展新寄语，到大型工厂，再到现在随着城市的发展成为城区的一部分。这恰恰是中国几十年来从农业社会到工业社会，再到现在更高形态发展的缩影城市发展的定义，也是中国城市化进程的缩影。

　　城市化进程是目前中国发生着的巨大改变之一，它给我们每一个人的生活都带来了深刻的影响。但是在此之前我国城市发展的特征，关于这个问题的讨论，我们只听见政府的声音、专家学者的声音、设计师的声音，却很少有人去倾听普通人在城市的变迁中有什么样的体验、感受和希望。在开发二十四城的过程中，华润置地深深地认识到：只有深入地了解人们对于城市的感受和希望，才能创造出理想的、符合人们愿望的城市生活。只是在《二十四城记》之前，这种探索更多依靠的是调查和研究城市发展的定义。

　　当华润置地正在探索城市变迁的价值和意义时，另一方面，一位与房地产毫不相干的艺术家正在从另一个角度思索着同样的问题。

　　刚刚凭借《三峡好人》在威尼斯电影节上捧得金狮奖的 导演，正在各地考察，选择新片的拍摄地。在这部影片中， 希望通过讲述一家工厂变化的故事，反映出时代的变迁。在先后去过山西、北京等地的很多工厂之后，在一个朋友的推荐下， 来到成都，一下被420厂的氛围所打动，在这里，来自的人们在一起工作、生活了五十多年，在他们的生活中，处处流露出包容、开放、坚强的态度。

　　“本来是为了拍摄手续的事，与华润置地进行的接触，没想到双方一拍即合。”当 与华润置地沟通他的拍摄构思时，我们发现，原来双方的思考是如此接近我国城市发展的特征，这样一部电影，正是对华润置地探索城市的变迁对人的影响和体验的一次艺术化表达。于是，华润置地决定与 一起来 拍摄这部《二十四城记》。

　　“我想我还是会沿着自己擅长的艺术性、实验性的道路走下去”这是 对自己今后创作方向的态度。而《二十四城记》对于 来说，正是一次自由发挥才华、进行艺术探索的好机会。因为在影片的内容和形式上，华润置地没有对 提出任何带有商业目的的要求。我们希望在这部影片里，导演有一个自由发挥的空间，并且用客观的眼光去研究、去探索，真实地记录城市生活、反映城市发展与变迁。

　　电影《二十四城记》的 人物就是三代420厂的厂花： 代是上世纪六十年代上海或者东北的内迁工人；第二代是上世纪七、八十年代的大学生；第三代是他们完全本土化的子女。厂花在那个娱乐缺乏的时代备受人们关注，围绕她们可以展开丰富、有趣的故事。通过她们的人生经历和情感历程，我们可以从中透视出时代的变迁和城市的发展。

　　的电影一直都在追求一种“与众不同”，这次他更是有想法按照《史记》中的《七十列传》的手法，用几个人物小单元来串讲故事。“我们中国的电影在视觉上已经试验得够多了，现在缺乏的就是故事创作上的试验，我自己希望能够多在这方面下点功夫。”

　　为了把这个创新的故事讲得 ， 打算收集很多资料，并把这些资料都拍摄下来。“除了拆迁现场的资料外，我们也会走访很多老厂的老职工，他们是见证时代变迁的重要人证。”而这些资料， 后还将被整理成为一部长达200 的纪录长片，片名暂时定为《二十四城故事》，主要收录100个左右工人对于工厂的记忆。

　　为了把这个故事讲得更贴近生活，这一次 想到跟成都女诗人翟永明一起合作剧本，“我想改变一下我以前的工作方法，这样就可以有新的碰撞。”

　　以前都是一个人创作剧本，这次担心他自己创作的角度太过男性化，和电影原定的女人故事基调不合，所以才找到老朋友翟永明一起商量剧本城市规划理念有哪些。“我觉得这样的合作，能够带来很多诗的想象和很多女性的感受。也希望影片在讲述女受的过程中，也带出一个更大的命题，那就是人的改变。”

　　中国当代 的女诗人之一。1955年生于四川成都，曾旅居意大利。作品曾被翻译成为英、德、日我国城市发展的特征、荷兰等国文字。出版诗集《女人》、《在一切玫瑰之上》、《称之为一切》、《黑夜中的素歌》、《翟永明诗集》、《终于使我周转不灵》；散文随笔集《纸上建筑》、《坚韧的破碎之花》、《纽约，纽约以西》。翟永明在1984年完成了她的 个大型组诗《女人》，其中所包括的二十首抒情诗均以独特奇诡的语言风格和惊世骇俗的女性立场震撼了文坛。在此后的近20年的诗歌写作中，翟永明一直保持充沛的写作和思考的活力，每个时期都有重要作品问世，在中国诗坛具有无可置疑的重要性。有人称其为“东方 美丽的女人”

　　420之于成都的历史，华润置地之于万年场的未来，电影之于一个楼盘和一个老厂，正是这种交叉与重叠，二十四城获得了一种高度，一种在文化意义和项目内涵上远超同侪的高度。

　　，生于1970年，山西省汾阳人。1997年毕业于北京电影学院文学系，从1995年起开始电影编导工作，现居北京。法国《电影手册》评论他的首部长片《小武》摆脱了中国电影的常规，是标志着中国电影复兴与活力的影片。德电影评论家乌利希格雷格尔称他为“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光”。 还参与了大量的国际文化活动，成为当今亚洲 为活跃的电影导演之一。

　　从《小武》、《站台》、《任逍遥》、《 》、《三峡好人》一路走过来的 似乎去掉了金狮奖的光环，平凡得就像我们周围走过的 人一样。

　　在我童年的记忆里，关于火车的影响始终叫我记忆深刻。我的家乡，一个小县城， 上午刮起了大风祝贺城市发展新寄语。我那时还在读小学，我听到一种声音从远方传来，我问父亲那是什么声音，父亲说：“火车汽笛声。”等我有了 辆自行车的时候，头一件事就是去看火车。骑很远很远的路，到了另一座县城，骑得很累很累，然后看到了一条铁路。就在那儿等、等。然后看见一列拉煤的火车“轰隆隆”地开过，我对自己说：“噢，这就是火车！”

　　也许是因为这种情结，有了后来的《站台》。火车与汽笛，将记忆换作一种影象的方式来表达。现在隔了十年再来回想，发现那个工业时代、那个火车轰隆的岁月、城市的影响、人们安逸而满足的表情确是实实在在地烙在我心里。城市的发展与变迁，迁动了太多平凡人的生活。你看到今天，城市里不再有拉煤的火车经过，不知不觉中黑黑的火车头就成为了历史。这种迁动，从某中程度上来说是残酷的，人的力量与社会环境的变迁来比较的话实在是太微小了城市规划理念有哪些城市规划理念有哪些。于是有了平凡人的种种感受：不适应、迷茫、痛苦、木讷、新奇、渴望

　　到了《二十四城记》的时候，关于工厂的兴衰、城市变迁的这个主题其实已经酝酿了很久。我一直想拍一个工厂，拍一个关于工人生活的影片。在北方我也曾找过许多类似成都420厂这样的企业，但是总有这样那样的欠缺城市发展的定义，直到我来到成都。我知道有不少大的工厂企业都是从东北或上海迁到成都的，现在，听说420厂要迁离原址，我觉得这个故事一定会很有意思。首先，这是一个外迁厂，人都不是土生土长的成都人；其次，这个厂经历了几十年的变迁已经面目全非； 后，这些故事发生在很有节奏感的成都将会与众不同。

　　在这个厂、这块地上，有着如此深厚的历史信息，它的背景那么丰富，细细寻求，可以挖出很多故事。这个厂里寄托着曾经那些产业工人所付出的感情。我希望能够通过关注420厂的这个拆迁过程，回顾这个工厂从上世纪80年代到现在的荣辱兴衰。如今，关注中国城市化进程已经成为人民共同关注的问题，但是这个问题目前仅仅局限于专业人士，还没有人从艺术的角度旗帜鲜明地关注过这个问题。

　　很幸运，这样一个美好的初衷得到了华润置地与上影集团的支持，因为他们的参与，《二十四城记》很快被提上日程，整个团队高效运作，为了同一个目标把片子拍好、把成都拍好而共同努力城市发展的定义。另外，我也想打破自己惯有的操作模式，很荣幸地邀请到成都女诗人翟永明参与剧本编辑工作城市规划理念有哪些。之前我就很喜欢她的诗，而她又在成都土生土长，这是我 次跟作家合作，相信彼此的碰撞会带来一种很奇妙的新感觉。