在记载片范畴，人物塑形成为鞭策故事开展的枢纽元素，也是激发观众共识的中心要素

　　在记载片范畴，人物塑形成为鞭策故事开展的枢纽元素，也是激发观众共识的中心要素。如陈为军的记载影戏《都会梦》，自2020年在院线及收集上映以来，便惹起了普遍的社会存眷。这离不开影片中对新鲜人物形象的描写。

　　在以往的自力记载片中，边沿群体的相貌经常被简化为贫穷都会化开展五种形式都会化开展五种形式、不幸和无助等呆板印象。但是，在《都会梦》中中国都会开展阶段，导演陈为军打破了这个范围中国都会开展阶段都会化开展五种形式，经由过程并将社会冲突和家庭代际抵触分离在一同，显现出被记载者的片面糊口场景都会化开展五种形式。这类对人物身份的深化发掘，反应了都会化历程对中国与村落文明联络的影响中国都会开展阶段。

　　导演陈为军在《都会梦》中以一名武汉陌头生果摊贩王天成的视角睁开，展示了城管队员为保护文化都会所寻求的“梦”与他为了留在故乡后代身旁的“梦”之间的冲突。经由过程展现王天成在艰辛情况中连结悲观、坚固和不平的性情特性，和他与城管部分持久抗争的糊口情况，影片胜利地塑造了一个丰满平面的脚色形象都会化开展五种形式。

　　在这部作品里中国都会开展阶段，导演陈为军奇妙地将两位父亲形象——王天成和他的儿子王兆阳归入故事框架。这一聚合干系的提出者是法国实际家克里斯蒂安·麦茨，他以为聚合干系是一种“一个单一的语义中间在差别的间隔上分离的单位”。经由过程描画差别年月的父亲形象，观众可以了解王天成在面临城管时的猖獗举动背后的念头，也能体会王兆阳终极与城管告竣息争的缘故原由中国都会开展阶段中国都会开展阶段，这表现了两位父亲对他们后代的身份焦炙和担心。