建筑设计不单单要关注当下城市及社会的建设发展，还必须有展望未来的自信和勇气

　　建筑设计不单单要关注当下城市及社会的建设发展，还必须有展望未来的自信和勇气。下面将列出建筑媒体Architizer整理的关于未来城市的建筑学设想，它们或许能启发电影，或许将很快成为现实。

　　虽然比利时建筑师Vincent Callebaut设计的幻想结构和未来城市景观并不能让每个人喜欢身边常见的文化现象，但可以确定的是它们的确激起了网上的热烈讨论。 下面的图片就是这个设计的未来图景之一：建筑师Vincent Callebaut的巴黎愿景将法国首都描绘成一个绿色生态的大都市，包括垂直农场学校文化长廊、具有光合作用的塔楼、由蜂窝状可镶嵌式模块组成的公寓等，并且，这些建筑都与传统的住宅街区相融合。

　　可居住的桥梁跨越塞纳河的同时，树状结构与红树林互相盘绕，螺旋向上。 美丽的高架路相互交织，蛛网状的单轨交通实现了设计师对可持续建筑和基础设施乌托邦式的设想。

　　在蒙帕纳斯大楼（在2008年虚拟旅行者网站发起的关于世界最丑建筑的投票中排名第二）饱受诟病之后，考虑到巴黎开始对高层建筑进行，这位概念设计师的极致想象（认为它的森林摩天楼可能成为现实）似乎有些牵强附会，无论它们有多绿。

　　然而，Callebaut的大部分工作成果旨在让人们在建筑层面上讨论环境问题，单就这一点上看，他是成功的。 他的设计其实是建立在那些创造了奇异世界的建筑师和视觉艺术家的基础之上的，虽然这些方案不是那么的可行，但却能引发辩论，鼓励我们思考：如果这样...会如何？

　　接下来还有七个令人印象深刻的明日城市，它们突破现实条件的界限，试图回答一些世界上最伟大的建筑问题...

　　英国建筑师罗恩·赫龙（Ron Herron）在一篇关于Archigram（概念建筑的开拓者）的文章中，提出了庞大的可迁徙城市的概念。无论在什么地方，它们都可以根据需要改变位置，以获得重要的城市资源学校文化长廊学校文化长廊，并为世界各地的制造业提供基础设施。 在1964年绘制的图纸（上图）出现后，它在建筑批评和城市理论领域引起了轰动。

　　这些机器状的结构可以彼此连接，在必要时形成一个巨大的都市，或分解成独立、可自由移动的建筑物，桥梁和路段。 虽然它们看起来有些怪异，但是这个项目采用了新陈代谢派的建筑设计原则，如多功能性和动态性，而这些设计方式在同一时期的日本已经得到实现。

　　有远见的艺术家和画家共同设计了一个引人注目的旧金山未来形象学校文化长廊，其中城市的基础设施在这种新的交通工具的影响下被重新定义。 虽然Discopter看起来仍然有些电影《第五元素》中垂直立体式交通城市的影子学校文化长廊，但威格士（Weygers）的插图让人有机会看到未来在高科技塑造下迷人的大都会样貌。

　　作为拥有航空航天工程经验且博学的荷兰裔美国人，威格士在1945年（比“飞碟”这个术语被使用还早两年）获得了一项碟形飞行器的专利。Discopter（最早的飞碟型交通工具，下图）诞生了。

　　也许最着名的建筑概念艺术家休·费里斯（Hugh Ferriss）在纽约市描绘了分区法影响下的结果，向专业人士展示了20世纪20年代摩天大楼繁荣期间最大限度地增加建筑面积所造成的可能性“灾难”。 他的绘画预见了曼哈顿经典城市轮廓以及帝国大厦和克莱斯勒大厦的标志性形象。

　　在他《明天都市》一书的末尾，他列举了一系列假设性观点，将曼哈顿看作一个人造山脉：这种森林式的高塔建筑启发了无数的现代主义者及未来主义者，并且提前瞥见了如今还不断涌现的当代城市景观。

　　葡萄牙插画师安德烈·罗查（AndréRocha）使用精细的画笔创造了一个奇异的城市环境，里面的建筑拥有着令人难以置信的密度和非凡的细节。这位艺术家的场景介于真实和超现实之间，用灵活运用纹理，光线和阴影来创造一个疯狂而不安定的城市景观。

　　罗查乐于将传统建筑风格与现代主义的开放和简约主义概念进行对比，而“透明城市”则认为这种对比展现在它所有的优点之中。 也许它隐喻了古代城市慢慢开始被大胆、现代的干预手段所打破的现实。

　　Bargues的效果图是如此漂亮，并且在前景中包含两个小人展现出这个临时城市史诗般的规模。 它还增加了对奥维尔严控监控下的社会和保姆政府的描绘：谁在驾驶这些飞机（监控着下面的人群）？他们的探照灯在烟雾弥漫的天空中搜寻着什么？

　　虽然这种反乌托邦环境是由Bargues纯粹以艺术目的创造的，但却令人想起某些现实生活中的城市景象 - 即委内瑞拉的托雷·戴维（Torre David）。它是世界上最大的垂直贫民窟（见下面两张图），直到2014年除夕贫民被大规模驱逐而拆除。

　　彼得·奥尔辛辛斯基（Peter Olschinsky）和维雷娜·韦斯（Verena Weiss）在2002年为共同的客户项目工作期间相遇，并立即达成了长久的合作决定。 Olschinsky工作室诞生了，并设计了一系列非凡且密集的图形艺术作品，它们都有着令人难以置信的空间复杂性。

　　《Hi Fructose》艺术杂志的作家詹姆斯·斯卡伯勒（James Scarborough）巧妙地总结了这种混杂：“每件作品都展现了精湛的技艺，处处充满复杂性和细节。 该系列有点像俄罗斯的结构主义。 它充满了有条理的运动，线和图案彼此交叉和叠加身边常见的文化现象。 对于一个主要的大都市来说，这更像是每个发展中聚落柏拉图式的目标和理想样貌学校文化长廊。“

　　插画家肯普斯特（Kempster）和埃文斯（Evans）创造了这个1954年极度图形化的未来景象，似乎受到了柯布西耶现代主义的严重影响。 这个例子出现在詹姆斯·费雪（James Fisher）的《美妙世界》（The Wonderful World）一书中，并且将城市与广阔的公共交通网络联系在一起，就像Vincent Callebaut的巴黎计划一样。

　　以交通运输为主导的城市设想是乌托邦式城市方案的共同特点，肯普斯特和埃文斯所创造的形象也回应了W.H.科贝特（W.H. Corbett）提出的另一个未来之城的设计（见下图）。